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martes, 30 de abril de 2013

Anotaciones sobre Enrique Martí y Antonio Bustelo


Anotaciones sobre Enrique Martí y Antonio Bustelo
y su contribución musical a nuestra Semana Santa

@ Francisco Morales Basurte

Es indudable que si existe una música que haya calado profundamente en el alma castreña, que siga haciendo vibrar con emotividad y pasión la fibra de nuestros sentimientos más profundos, ésa es la que tradicionalmente se viene interpretando en nuestro pueblo el Viernes Santo: el vivo compás del pasacalles “El Centurión”, de enérgico y marcial ritmo, imprescindible para impulsar el desfile de las escoltas romanas en el “paseíllo” de la tarde… los susurrantes y sentidos lamentos de “El Entierro”, de “El Cristo del Carmen” y de “Pobre hija mía”, conmovedoras marchas fúnebres que envuelven el recorrido procesional de la noche de un halo intangible, afectivo y místico.
Las crónicas nos revelan una destacada presencia musical en la Semana Santa Castreña, especialmente en la modalidad de banda, desde principios del siglo XX, aunque este bagaje artístico se había venido forjando anteriormente con la labor de dos distintas agrupaciones que en el año 1900 re refundieron en una sola, “renovando sus instrumentos y encargando su dirección a un funcionario público que revela ser un buen profesor y compositor (¿D. José Díaz Carretero?), quien ha logrado que la banda esté a una altura que nada tiene que envidiar a la de cualquier capital, realzando en estos días de Semana Santa con su asistencia los distintos actos a que ha concurrido”  (C. G. en Diario de Córdoba 18-3-1900).
La reorganización de la Cofradía de la Soledad y Santo Entierro, iniciada en 1927 y culminada con la aprobación de sus modificados estatutos en 1930 por los que pasó a denominarse Cofradía del Santísimo Cristo Crucificado, Santo Sepulcro y Soledad de Nuestra Señora, afectó también  a sus marchas y composiciones musicales, como podemos recoger de unos apuntes históricos de la misma aparecidos en el Boletín Informativo Municipal (especial Semana Santa 1984): “uniéndose a las ya interpretadas con anterioridad otras nuevas o adaptadas, designándose como oficiales, a partir de 1930, las conocidas por “El Centurión”, atribuida por unos al compositor Teixidó y otros a Martí; “El Entierro”, de autor apellidado Bustelo; “El Cristo del Carmen” y “Pobre hija mía”, compuestas por D. Francisco Algaba Luque, hermano ligado a la Cofradía durante muchos años y que llegó a ser Mayordomo de la misma”. En aquel afianzamiento musical se denota palpablemente la experta y autorizada mano de D. Paco Algaba, que armonizó en el mismo sus facetas de cofrade, melómano y compositor.
Algunos antiguos hermanos y músicos -–ya desaparecidos— me comentaron que las incorporaciones de 1930 fueron las dos citadas marchas fúnebres del Sr. Algaba Luque, ya que “El Centurión” y “El Entierro” eran piezas obligadas en el repertorio del Viernes desde muchos años antes, aunque no fuera hasta esa última fecha cuando se realizó su instauración definitiva, lo que también pude confirmar viendo unas partituras de ambas composiciones transcritas en 1927 por J. Reñé, a la sazón director de la banda municipal, y otra de “El Centurión” –diluida y ajada por el paso del tiempo-- copiada de puño y letra por mi padre, que con su saxo alto y vestido de romano intervino varios años en la tarde-noche del Viernes Santo. (Aunque no lleva fecha, se puede datar entre 1927 y 1929).
La obra del Maestro Algaba y su aportación al acervo musical de la Semana Santa Castreña es de sobras conocida y no es mi propósito ponderarla en este momento; es hoy mi intención comentar algunos apuntes, sacados de aquí y allá, sobre dos autores que, aun no siendo castreños, dejaron entre nosotros la impronta de su inspiración con la composición de “El Centurión” y “El Entierro”, marchas que aunque también se interpreten en otros pueblos cercanos, siempre las hemos considerado como propias.

MARTÍ

El anteriormente inserto apunte histórico de la Cofradía señalaba que unos atribuían la autoría de “El Centurión” a Teixidó (¿Jaime Texidor?) y otros a Martí. Las sucesivas transcripciones relegaron al primero y casi siempre designaron al compositor con la inicial del nombre y su apellido: E. Martí. Ello nos llevó a Pepe Muriel y a mí, basados en vagas suposiciones que ahora estimo erróneas, a atribuir dicha autoría al músico Eusebio Martí Candelas (Alcoy, 1889-Barcelona, 1963); pero pesquisas posteriores me hicieron cambiar de opinión, esencialmente la partitura del guión de la obra, de la que una copia efectuada por Joaquín Lopera en 1956 (que en su día me regaló el recordado amigo Pepe Portillo), donde se dice claramente: “CENTURIÓN - Marcha. Música de Enrique Martí.”
Por ahí había que indagar y después de una paciente labor de consulta y selección (sobre todo a través de la Biblioteca Virtual de la Prensa Histórica), pude encontrar algunos interesantes datos:
1.    La existencia de un compositor con una amplia obra musical, especialmente de zarzuelas, aunque también de polkas y alguna marcha: ENRIQUE MARTÍ PUIG (ca. 1840-ca. 1.900).
2.    Este compositor fue también director de una compañía lírica, que actuó en varios pueblos de la provincia de Córdoba a finales del s. XIX.
3.    El 3 de diciembre de 1904 se celebró en la Parroquia de la Asunción una Misa solemne, de la que el corresponsal del periódico “El Defensor de Córdoba” escribió una extensa crónica, en la que se puede leer: “La misa cantada ha sido la del célebre maestro don Enrique Martí (…), acompañando también a la orquesta el notable violinista y letrado, nuestro muy querido amigo don Francisco Algaba Luque.”
Estas referencias hacen que me incline por don Enrique Martí Puig para atribuirle con algo más de fundamento la autoría de “El Centurión”, teniendo en cuenta la ubicación cronológica de su obra (finales del s. XIX) y la circunstancia de que D. Paco Algaba conocía al menos parte de ella al haber interpretado su Misa solemne. Y constando su ingente actividad (en música y tantas otras aptitudes) bien pudo relacionarse con él en sus actuaciones cercanas.
Pero esta apreciación no  deja de ser una personal conjetura, que necesita ser confirmada con otras pruebas.
  
BUSTELO

Con más seguridad se puede abordar la identidad del autor de “El Entierro”. Igual que en el caso de “El Centurión”, tanto en el guión de 1956 como en las partituras que he podido examinar de distintas épocas, la más antigua de bombardino copiada por el veterano Fernando Alarcón (aquél con porte de militar prusiano que figura en la más antigua fotografía de músicos-romanos que ha llegado hasta nosotros), siempre se identificó en Castro al autor simplemente por su apellido: Bustelo. Conociendo que esta marcha también se interpreta en Puente Genil el Viernes y el Sábado Santos, comprobé que allí ya se clarificaba más el asunto al completarse con el nombre: Antonio (aunque en una grabación que se puede escuchar en internet se la califica como “popular”). Posteriormente, leyendo una entrevista que concedió D. Rafael Carlos León Ramírez, director gerente de la Banda “María Santísima de la Esperanza” a la revista “Córdoba Cofrade” (especial Semana Santa 2010), observé que éste mencionaba al músico Antonio Bustelo Basadre como autor de dos marchas fúnebres. Mi buen amigo Antonio Muñoz Caravaca, que tantas veces la tocó cuando era miembro de la banda municipal castreña --ahora  integrado con su clarinete en la de la Esperanza-- me informó de que en el archivo de ésta se conserva la partitura de “El Entierro”, aunque no la han montado nunca, y que, según le comentó su director, esta marcha y “Pobre hija mía” las interpretó la banda municipal de Córdoba antes de la guerra. (De nuevo  se entrevé la mano de D. Paco Algaba,  que tuvo una probada  amistad y relación musical con D. Mariano Gómez Camarero, director de la misma).
Conocido ya el nombre completo del autor, nuevamente la Biblioteca Virtual de la Prensa Histórica nos ofrece interesantes datos sobre su trayectoria musical, que vuelve a situarnos en los albores del siglo XX. Por el diario El Defensor de Córdoba se puede constatar que el 7 de junio de 1900 tenía el cargo de Músico Mayor (director) de la Banda del Regimiento de Infantería “La Reina” con guarnición en Córdoba, que ocupó hasta el 22 de marzo de 1912, en que fue trasladado a Alcoy para dirigir la banda del Regimiento de Vizcaya. Curiosamente, en su puesto en Córdoba le sucedió D. Manuel López Farfán (autor, entre otras, de las difundidas marchas procesionales Pasan los campanilleros y Estrella sublime).
Don Antonio Bustelo Basadre fue un prolífico autor de pasodobles y marchas: Algabeu, Nápoles, Año nuevo, Princesa,  Otaola, Cuarto distrito, Miramar, El capitán Soriano…, aunque cultivó otros géneros musicales como la gavota en su Capricho instrumental o el poema sinfónico en El combate de El Callao. Su obra se vio premiada con la concesión, el 8 de febrero de 1916, de la Gran Cruz de Isabel la Católica.
Bastante más tarde, el periódico La Vanguardia de Barcelona en su edición del 20 de julio de 1927 reseñaba los interesantísimos trabajos llevados a cabo en Marruecos por los músicos militares Bustelo y Quirós, de recoger de viva voz y recopilar la música árabe-andaluza del período del Califato de Córdoba. Y el 9 de mayo de 1928 el mismo diario destacaba la labor que D. Antonio Bustelo, Músico Mayor de la Brigada de Cazadores, había llevado a cabo de recopilación de la música árabe-andaluza. Estas noticias me llevaron a conocer la existencia de la Colección A. Bustelo y a través de ella poder bajarme una ficha con la partitura, escrita y firmada por nuestro personaje, de una de las canciones recogidas en Marruecos hacia 1919, titulada “Rey envidioso de su sobrino” (versión del popularmente extendido romance andaluz y castellano de D. Güezo o D. Bueso).
Tuvo que gozar de un gran prestigio en el ámbito musical cordobés de su tiempo, pues en dos ocasiones lo encontramos, junto a D. Cipriano Martínez Rücker, como miembro del tribunal examinador para cubrir la plaza de director de la banda municipal de Córdoba.
Y entrando de nuevo en el terreno de las conjeturas, seguro que tuvo que tener conexión con don Paco Algaba y, a través de ella, realizarse la adopción en Castro de su marcha “El Entierro”.


Castro del Río, febrero 2013.

lunes, 8 de abril de 2013

Romanos del Nazareno de Castro del Río en la Mezquita Catedral de Córdoba

Foto Rocío López
Seis romanos de Castro que por primera vez desfilaron en la Mezquita Catedral de Córdoba. Única vez en la historia de esa Mezquita Catedral que personas con atuendos y armamento romano han desfilado en su interior acompañando al Nazareno de Córdoba y a los restos del padre Cristóbal de Santa Catalina con motivo de su beatificación. En la foto se ve la satisfacción de estos romanos por el esfuerzo realizado y la satisfacción en sus caras. Estoy orgullosísimo de estos romanos que me han acompañado , por su seriedad marcialidad y buen hacer. Con romanos así , que placer es desfilar!! Gracias a los cinco
Facebook Miguel López 8 de Abril de 2013 d.c.

martes, 2 de abril de 2013

Las Ofrendas Florales desde 2008 d.c.

Francisco Javier Villegas nos envía esta estupenda composición con los carteles anunciadores de las Ofrendas Florales del Lunes Santo desde 2008 d.c.

lunes, 1 de abril de 2013

miércoles, 24 de octubre de 2012

martes, 20 de marzo de 2012

Revista "La voz de los Romanos" de Montilla


El amigo Villegas y sus hijos, como siempre atentos a cualquier noticia sobre los Romanos de Castro del Río, no envían estas interesantes imágenes que aparecen el las páginas centrales de la revista "La Voz de los Romanos" de Montilla.

sábado, 11 de febrero de 2012

Fitur 2012

Romanos de Castro en FITUR


El pasado mes de enero tuvo lugar en Madrid la 32 Edición de la Feria Internacional de Turismo (FITUR), donde se podían visitar más de 150 países sin salir del Recinto Ferial IFEMA. Cada uno de ellos exponían y “vendían” sus particularidades y atractivos para ser visitados.

Andalucía, en un pabellón dividido por sus provincias y como punto de referencia para visitar dentro de FITUR, mostraba a sus visitantes nuestra Semana Santa como reclamo turístico al resto del mundo. Allí estaba Córdoba y su provincia, y dentro de los paneles  que configuraban el stand y su alrededor, con una selección de las fotos  más significativas de la provincia, aparecía una foto de romanos, concretamente de los romanos de Castro. Representando la misma, aparecían los romanos de la “Madrugá” en el momento del “cruce de lanzas” de la mañana del Viernes Santo.

Al igual que en el panelado del stand,  la misma foto de romanos aparecía en libros y guías provinciales que se habían editado para la ocasión, bajo el título “Córdoba Siente”, foto que ilustraba y representaba a nuestra Semana Santa como abajo se puede observar.



Información aportada por Juan Antonio Bello.

domingo, 5 de septiembre de 2010

El Centurión

Nuestro paisano y músico José Muriel Bravo, nos manda la biografía del compositor de la marcha “El Centurión”, obra marcial que nos marca el paso todos los Viernes Santos en el Paseillo del Santo Entierro.


ELISEO MARTI CANDELA

Nació el 10 de diciembre de 1889, iniciando sus estudios musicales con su padre, barbero de oficio y componente de la banda NUEVA DEL IRIS (ahora Societat musical Nueva de Alcoy), quien aparte del solfeo, le intuyo en la guitarra y la bandurria, estudiando la técnica del violín con don Rafael Valor Andrés, Director de la banda (Nueva), con la que debuto tocando la caja.

Tenia 20 años cuando se traslada a Barcelona, cursando estudios musicales en el Conservatorio del Liceo, en cuyo centro, desarrolla toda su carrera artística, fijando definitivamente su residencia en la capital catalana.

Aparte de su actividad profesional como timbalero solista de la Orquesta Municipal, desde 1917, Eliseo Martí es nombrado para regir la cátedra de su especialidad en la Escuela Municipal de Música y Conservatorio del Liceo, cargo que ocupo hasta su jubilación.

Como profesor de guitarra gozo de justa fama, ejerciendo en el Centro Aragonés, cuya orquesta dirigió, habiendo fundado las orquestas la Música>,, y la que lleva su nombre(esta de pulso y púa) con destacadas actuaciones en diversas salas de conciertos y emisoras barcelonesas.

Con la Orquesta Municipal de Barcelona, bajo la batuta de Eduardo Toldra, estrena la partitura de Cristóbal Halffter (Premio Internacional Unesco Juventudes Musicales) obra que <> talmente la definía su autor y que logro un gran éxito junto al interprete

Este músico alcoyano falleció en Barcelona, el 31 de octubre de 1963.


OBRA ORIGINAL PARA PIANO


Kapriculino-----------mazurca----------1913

El veterano----------paso doble---------1914

Ideal amor-----------vals lento----------1918

Juguetona----------gavottina--------- --1919

En el oasis---------intermedio---------1921

Petit parisien--marcha francesa-----1922

Recuerdos taurinos--paso doble-----1926

Pequeña gavota---------------------------1923

Pensando en ti---vals lento------------1924

Agárrate bien------chotis--------------1927

Clásico----------pasodoble taurino---(Al admirado paisano el valiente novillero Andrés Coloma

------------------------------------1927

Capullitos----------paso doble-----------1930

El guateque------pericón-----------------1931

Che quin vals----vals jota----------------1931

El argentino-----tango---------------------1932


PARA CANTO Y PIANO (cuplés)


La viuda triste-------cuplé--------------1919

Amor canalla------------------------------1919

Joya de gran valor-----------------------1919

La pasajera--------------------------------1919

Ana la camarera-------------------------1919

Milord enamorado-----------------------1919

Compradme flores----------------------1919

La firma de la paz-----------------------1919

Mis novios---------------------------------1920

Baila blanquita---------------------------1920

La peinadora------------------------------1923

La expendedora de lotería------------1923


MÚSICA EXISTENTE EN EL ARCHIVO DE ESTA SOCIEDAD

El veterano

En el oasis

Petit parisien

Clásico

Amadeo

Recuerdos taurinos

El centurión. (En el archivo de la A.M. Maestros Villatoro y Algaba de Castro Del Río -Córdoba-)


Datos recogidos del libro de Ernesto Valor Calatayud .Diccionario Alcoyano de Música y Músicos

1 Edición del autor (1921)

2 El bufón. Revista de novedades musicales. Barcelona, febrero,(1928)


-oo-

Agradecemos a José su colaboración e interés.

lunes, 6 de abril de 2009

Poesía a los Romanos

Penachos de plumas blancas,
otras de color negro,
lucen la noche de Lunes Santo
los romanos de mi pueblo.

Con sus espadas envainadas
y sus picas mirando al cielo,
al son marcial del Centurión
desfilan en su “paseo”.

La calle enmudece
se hace eco el silencio
cuando entran los capitanes
en la iglesia a paso lento.

Sobriedad en las miradas,
cada cual bajo su enseña,
con el alma emocionada
avanza la legión castreña
hacia su Madre venerada.

Unos son del Nazareno,
otros de Jesús Preso,
y al final del desfile
los romanos del Entierro.
¡Éstos son mis romanos,
los romanos de mi pueblo!
Antonio Cubero
Poesía a los Romanos de Castro del Río, fragmento del Pregón de la Semana Santa 2009 d.c.

sábado, 19 de abril de 2008

Parte de la Historia

Sello utilizado por la imprenta "La Gutemberg" en los años 1950-1960 d.c. para realizar los recibos de "pecha" que pagaban los Romanos por pertenecer a las consiguientes escoltas y centurias.
Como podemos comprobar, una auténtica joya que simboliza parte de la extensísima histora de los Romanos de Castro del Río.
Sello propiedad de Francisco Morales Basurte.

lunes, 14 de abril de 2008

Los Romanos de Castro del Río

DESFILE DE ROMANOS
Y OFRENDA FLORAL
A LAS VÍRGENES
EN CASTRO DEL RÍO


Noche del 17 de marzo de 2008. Lunes Santo. A pesar del tiempo desapacible, del fuerte y gélido viento que desde la calle Corredera sube hasta la Plaza, golpeando inclemente todo lo que encuentra a su paso; a pesar de que la destemplada noche no invita precisamente a abandonar el cálido abrigo del hogar, cientos, miles de castreños, nos hemos congregado ante el edificio del Ayuntamiento, impacientes, expectantes, para ser testigos de una novedosa manifestación en la Semana Santa de nuestro pueblo. Por primera vez, las históricas escoltas de romanos de Castro iban a desfilar conjuntamente, fuera de sus tradicionales fechas de Jueves y Viernes Santos; y también fuera de sus habituales entornos de procesiones y cruces de guiones.

El arrebatador son del toque del tambor apaga con su trepidante ritmo el ulular de las inoportunas ráfagas de aire frío, caldea el ambiente y nos anuncia que las Escoltas Romanas de las Hermandades de la Santa Vera Cruz, Nuestro Padre Jesús Nazareno y el Santísimo Cristo de la Misericordia, marciales, bizarras, deslumbrantes en la noche, vienen hasta el Ayuntamiento para recoger a la Corporación y emprender el recorrido.

El trepidante fondo musical de El Centurión, muy bien ejecutado por la Banda de la Agrupación Musical Maestros Villatoro y Algaba, envuelve a la comitiva que se dirige a los distintos templos sedes de las Cofradías. Emotivos momentos en la ofrenda floral a la Virgen de los Dolores, titular de la Vera-Cruz, en la Parroquia de la Asunción, bajo un respetuoso silencio y los acordes de Amargura, en una acto conjunto de homenaje, sumisión, reverencia y devoción, que a lo largo de la noche se repetirá con semejante solemnidad y emoción ante las demás advocaciones marianas que ostentan las Hermandades: a Nuestra Señora del Mayor Dolor, en la Iglesia de Jesús Nazareno, y a la Soledad de Nuestra Señora, en la Parroquia del Carmen. Y de una forma excepcional a nuestra Excelsa Patrona, la Santísima Virgen de la Salud, a la que los Romanos Castreños también han querido rendir pleitesía. Y lo han realizado visitando su Ermita, cumplimentando con esta visita su sentido testimonio de veneración y fervor, ofrecido con el eco musical de su popular Salve.

Un numeroso e incondicional gentío –entre el que estuve- ha acompañado a las escoltas en sus ofrendas y en su desfile. No les ha faltado el calor humano en su inusual recorrido por las calles de Castro, algunas de las cuales se han visto pisadas por vez primera por la gallarda figura de sus romanos y han escuchado in situ la vibrante cadencia de El Centurión. El pueblo entero se ha volcado entusiasta a su paso, como en un anticipo de lo que presenciará en los próximos días, en una iniciativa de amplia aceptación.

Y en mi vuelta a casa, con la mente absorta en la evocación de lo que acabo de ver, me hago estas preguntas:

¿Tendrá continuidad este acto en los años siguientes, para darle contenido al Lunes Santo castreño?

¿Es éste un acto de reafirmación de la presencia del romano en nuestra Semana Santa, ante el empuje de otras manifestaciones más recientes?

Castro del Río, Marzo 2008.
Francisco Morales Basurte

* * *

Redacté las precedentes líneas recién terminado el acto y he querido respetarlas tal como me salieron de una impresión aún caliente.

He entrado en el blog recientemente abierto romanos de castro del río, y ante la invitación de que se participe con artículos, fotos, etc., envío este escrito por si es de interés su inclusión, a la vez que por este foro se comenten las interrogantes que hago al final del mismo.


PRESENCIA DE LOS ROMANOS EN LA
SEMANA SANTA DE CASTRO DEL RÍO
A LO LARGO DE MÁS DE TRES SIGLOS



Siguiendo con la misma tónica de incluir textos en relación con los romanos y atendiendo una sugerencia de mi sobrino Juan I. Sobrino Merino, me he entretenido en extraer del documentadísimo libro de Juan Aranda Doncel Jesús Nazareno y la Semana Santa de Castro del Río – Cuatro siglos de historia algunos datos sobre su presencia en nuestra Semana Santa, que demuestran su antigüedad y que pueden ser de interés para un conocimiento más general. En relación con esto mismo, hay un interesante artículo en la revista Cruce de Guiones del año 2007, titulado Los romanos de la Vera-Cruz, que sugiero debieran insertar en el blog. Pero como ese trabajo se refiere específicamente a los romanos de dicha hermandad, persevero en la idea y ahí van los prometidos datos, que abarcan a las tres cofradías que tradicionalmente han contado con escoltas.

Hasta hace poco tiempo se creía que no es hasta mediados del siglo XIX cuando aparecen en los desfiles procesionales de Semana Santa las centurias romanas y la reconstrucción, supuestamente historicista, de sus indumentarias. Teoría rebatida posteriormente mediante el hallazgo de fuentes documentales que demuestran lo contrario, que su existencia es bastante anterior. Juan Aranda, en el libro antes citado, nos habla de que la espectacularidad de las procesiones se acentúa con los soldados que desfilan junto a los pasos y el fenómeno cobra una mayor relevancia en el último cuarto del siglo XVII, período en el que se extiende su presencia a las poblaciones de la Campiña y la Bética. Y continúa: Las tres hermandades penitenciales de Castro del Río incorporan los romanos en la época barroca, si bien algunas referencias documentales son tardías. Sobre la base de esas referencias, situémonos cronológicamente:

Año 1701. El testamento otorgado en septiembre de 1701 por el licenciado Alonso de Elías Navas y Roldán, hermano mayor de la Cofradía de la Vera-Cruz, alude a la “bandera y tambor” que costea de su peculio.

Año 1819. El minucioso informe elaborado por el vicario Miguel Páez y Zapata en abril de 1819 para el obispo de Córdoba Pedro Antonio de Trevilla, nos dice, refiriéndose a la procesión de madrugá “[...] delante va la imagen de Jesús Nazareno [...] Diferenciase de las demás en ir descalzos y llevar soldados con morriones y petos de latón [...]”. El mismo informe, al describir la procesión de la Soledad o Santo Entierro, cita: “[...] Asimismo van soldados en trages de tales [...]”

Año 1880. La Procesión de Jesús Nazareno mantiene las tradiciones seculares como el horario de la estación de penitencia y del sermón del Paso. También forma parte del cortejo una vistosa escolta romana.
Año 1882. A finales del siglo XIX la hermandad de la Vera Cruz realiza algunas mejoras, entre ellas la creación de una escolta romana que participe en el desfile del Jueves Santo. La presencia de soldados romanos queda constatada a través del hermanamiento suscrito en 1882 entre las hermandades de la Vera Cruz y la de la Soledad y Entierro de Cristo. En esta fecha el hermano mayor de la primera acuerda en unión de sus compañeros que la citada escolta participe en la procesión del Santo Entierro y que el pendón se halle en los funerales de los cofrades de la Soledad. A finales de Marzo del susodicho año esta última cofradía adopta en un cabildo idénticas medidas. “[...] Se acuerda que nuestra escolta acompañe todos los años el Jueves Santo a la de la Vera Cruz en señal de hermandad o fraternidad [...]”

Año 1888. “La procesión del Santo Entierro cuenta a partir de 1888 con media docena de pasos. [...] El cortejo presenta un vistoso colorido con los numerosos romanos que participan en la estación de penitencia. Además de la escolta propia, desfila la de la hermandad de la Vera Cruz en virtud del hermanamiento tomado en 1882 por ambas partes [...]”

Año 1900. La crónica de la Semana Santa de Castro del Río publicada por el Diario de Córdoba el 19 de abril del año 1900, firmada por C. G., tiene varias citas a los romanos:
La procesión de la Vera Cruz, de la que describe su cortejo, “formado por siete pasos, una elevada cifra de penitentes con túnica morada, dos legiones de romanos con banderas, tambores y bocinas, vistiendo con suma propiedad vistosos trajes”.
En la de Jesús Nazareno. “Es de notar también la legión de romanos que escoltan al Nazareno, compuesta de cincuenta hombres, los de más estatura del pueblo, lujosamente uniformados”.
“La última procesión es la del Santo Entierro, que salió el Viernes al anochecer de la Parroquia del Carmen; [...] asistían todo el clero con las cruces parroquiales, todas las escoltas de romanos y otra muy numerosa a caballo, con ricas monturas y atalajes de la época. (Es la primera referencia que encontramos de los romanos a caballo)

Año 1915. Un informe del entonces Párroco del Carmen, el sacerdote Juan Bautista Fernández Sánchez, contiene datos de interés acerca de la situación en que se encuentra la Cofradía de Nuestra Señora de la Soledad en julio de 1915. Entre ellos: “La importancia del acompañamiento musical en su solemne estación de penitencia queda reflejado en la veintena de músicos vestidos con trajes de romano que participan. A éstos hay que sumar los treinta y dos soldados integrantes de la escolta que dan una nota colorista al cortejo”.

Año 1927. En cabildo extraordinario celebrado el día 25 de Febrero de 1927 la cofradía de la Soledad y Entierro de Cristo decide la redacción de unos nuevos estatutos, cuya elaboración se prolonga hasta febrero de 1929, aprobándose por el Obispo de Córdoba el 6 de Marzo de 1931. Sin embargo, la norma redactada está vigente en la práctica desde la primavera de 1927. A partir de entonces la hermandad recibe el título de Santísimo Cristo Crucificado, Santo Sepulcro y Soledad de Nuestra Señora. La regla 13ª de dichos estatutos dice: “Esta cofradía se compondrá de Hermanos del Turno de Mayores, Hermanos Albaceas, Hermanos de paso, Hermanos de Escolta y Hermanos de Luz”. Y su regla 27ª “[...] Los Hermanos Albaceas, de paso y de Escolta pagarán cincuenta céntimos de peseta por su pecha anual [...]”

La cofradía cuenta en 1927 con una nutrida presencia de romanos que contribuyen a la suntuosidad del cortejo procesional. Hay constancia documental de que la escolta de caballería está integrada por el capitán, Cristóbal Jiménez Rivas, y seis soldados. La de infantería tiene mayores efectivos humanos y la forman cinco hacheros (jefe: Pedro Torronteras Jiménez), cinco flecheros y una treintena de lanceros (jefe: José Jiménez Salido; abanderado: Francisco Jiménez Salido; cabo: Juan Torronteras Alcántara; tambor: Manuel Cívico López “Tronchastiles”). Los estatutos establecen que el goce del derecho de sucesión queda supeditado a los requisitos de edad y talla: “Gozarán del derecho de sucesión y de cesión los hermanos de escolta, siempre que el sucesor o cesionario tenga veinte años cumplidos y la talla fijada por el cabildo”.

Año 1930. En la tarde del Jueves Santo el templo parroquial de Nuestra Señora de la Asunción sirve de escenario al llamado Pregón del Huerto, en el que se representa el Prendimiento con la participación de la escolta romana.
“El cruce de guiones, simbolizando la cesión de carrera oficial por parte de la Cofradía de la Vera Cruz a la de Jesús Nazareno, marca los prolegómenos de la salida procesional del templo hospitalario en la madrugada del Viernes Santo. La comitiva se pone en marcha y el sonido del tambor de la escolta de romanos impone el ritmo lento de las dos hileras de penitentes. [...] El sermón del paso en el Llano de la Iglesia constituye uno de los actos más emotivos de la procesión de Jesús Nazareno que congrega a numerosas personas en la mañana del Viernes Santo. El dramatismo del predicador sintoniza con la representación del encuentro de la Madre con el Hijo, que se materializa después del cruce de lanzas de los romanos”.
“Los sones alegres de la marcha Centurión, compuesta por E. Martí, van ligados al espectacular y colorista paseíllo de los numerosos integrantes de la escolta romana que en la tarde del Viernes Santo recorren la carrera y participan en el multitudinario cruce de guiones en la calle Corredera a la altura del domicilio del mayordomo de la cofradía Francisco Algaba Luque. Desde los años veinte suele intervenir la banda municipal de música, cuyos componentes lucen asimismo trajes de romano costeados por la hermandad”.

Años 1939 y 1940. La cofradía de Jesús Nazareno organiza las procesiones de su titular y la del Santo Entierro. Al frente de la escolta de romanos quedan confirmados Juan Carretero Villatoro y Rafael Algaba Reinoso en los puestos de capitán y ayudante respectivamente. También en la caballería se designa a Juan Gálvez Barba capitán interino para el caso de no personarse en esta población su propietario José Blanco Márquez.

Año 1943. En el cabildo del Domingo de Ramos de 1943, la cofradía de la Vera Cruz reorganiza su escolta de romanos y nombra capitán a Manuel León Robles, que es sustituido posteriormente en el cargo por Joaquín Reinoso Bracero.

Año 1944. El nuevo paso del Sepulcro recorre las calles de esta Villa el Viernes Santo de este año y en el lucido cortejo procesional destaca la numerosa escolta de romanos integrada por ocho hombres a caballo (capitán: Juan Gálvez Barba; estandarte: Román Millán Jiménez), cinco hacheros (cabo: Joaquín Algaba Centella), cinco flecheros (cabo: Antonio Pastor Torronteras), y veintiocho lanceros (capitán: Miguel García Algaba; cabo: Benito García Delgado; estandarte: Manuel León Robles; tambor: Manuel Cívico López).

Año 1951. En cabildo extraordinario celebrado el 16 de Diciembre de 1951 por el que se reorganiza la cofradía de la Vera-Cruz, se ponen en marcha varios proyectos, entre ellos la adquisición de cascos, rodelas y botas para la escolta de romanos.

Décadas de 1960 y 1970. Uno de los fenómenos más llamativos de la Semana Santa local en la década de los sesenta del siglo pasado es la sustancial transformación que se produce en las escoltas de romanos de las tres cofradías penitenciales. El reclutamiento de la mayor parte de sus miembros se hacía en las capas modestas de la sociedad y la participación en los desfiles lleva aparejada una compensación económica, sobre todo en los lanceros.
En el año 1959 se produce un plante parcial en las escoltas de romanos en las tres procesiones que participaban, reivindicando unas mejoras económicas, viéndose muy mermadas de efectivos tales escoltas, siendo la más afectada la del Santo Entierro. (datos aportados por José Luis Luque en un artículo titulado Otro punto de vista, publicado en el número especial de Semana Santa 2004 de la Revista El Mirador que edita El Círculo “EL Liceo”). Y continúa José Luis diciendo como al año siguiente se puso de manifiesto desde el primer momento que el plante se recrudecía y se incrementaba de manera que el número de romanos en la primera procesión fue meramente testimonial y se rumoreaba que sería igualmente escaso en la siguiente y alcanzaría su punto álgido en la tarde del Viernes Santo, sin ninguna presencia en el Paseíllo y en la procesión. También cuenta como ese mismo año, acabada la primera procesión, paseando por la calle Alta con dos jóvenes amigos haciendo hora para la salida de Jesús, vio pasar a Juan Carretero, el entonces carismático y respetado capitán de la escolta de la de “Madrugá”, en dirección a la Iglesia para vestir el atuendo propio de su jerarquía y organizar su tropa, que alguna le quedaba. “En ese momento, para nada conscientes de la repercusión posterior, alguno de los tres lanzó la idea de vestirnos de romano, y en una acto impulsivo, espontáneo, nada premeditado, seguimos al capitán y nos presentamos en el vestuario a solicitar un traje.” A pesar de la oposición de algún Hermano de Turno, por los buenos oficios del mencionado capitán Juan Carretero “salimos, hicimos el recorrido y terminamos la procesión”, comenta textualmente. “Al finalizar; Juan Carretero nos agradeció nuestra colaboración y comportamiento y, en un aparte, me dijo que mientras él viviera tendría siempre un puesto permanente en su escolta. Y así fue. Durante algunos años continué saliendo con él hasta que a su fallecimiento fui nombrado capitán. [...]”
Sigue comentando el compromiso que adquirió con algunos hermanos de turno de la “Última” de salir en la escolta de su procesión y cómo al llegar al antiguo Convento del Carmen a vestirse de romano se llevó la agradable sorpresa de encontrarse con un numeroso grupo de jóvenes dispuestos a ocupar las plazas vacantes. “...y entonces fui consciente de que habíamos dado un paso importante, de que nuestra conducta [...] en la noche anterior había sido trascendental para la pervivencia y el futuro de los romanos y, por ende, de la Semana Santa castreña”.
A mediados de los sesenta la escolta de romanos de la Vera Cruz está formada por jóvenes bajo la dirección del capitán José María R.-Carretero Criado, quien desempeña sus funciones hasta comienzos de la década siguiente.
Con la muerte del capitán Juan Carretero Villatoro termina el proceso de cambio de los romanos en la procesión de Jesús Nazareno, ya que a finales de marzo de 1963 la cofradía nombra sucesor a José Luis Luque Prados. No obstante, continúan saliendo antiguos miembros como es el caso del portaestandarte Manuel León Robles El Zuhereño.
Salvo en la escolta de caballería, en la que permanece al frente Juan Gálvez Barba, las transformaciones en el plano social también afectan a los hacheros, flecheros y lanceros del Santo Entierro. En este último grupo ejerce asimismo funciones de capitán José María R.-Carretero Criado.
La década de los setenta se caracteriza por un resurgir de nuestra Semana Santa, que se manifiesta en la vitalidad de las tres cofradías penitenciales. Con la nueva junta rectora presidida por el albacea José Portillo Merino a partir de mayo de 1973 empieza una etapa de auge en la cofradía de la Vera Cruz que se plasma en la renovación de los pasos y en el incremento de las escuadras de romanos. La estación de penitencia del Jueves Santo consigue un mayor lucimiento y esplendor con la renovación del vestuario de sus escoltas de romanos, en las que ostentan el puesto de capitán Vicente Cruz Casado y José María Portillo Pulido.

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Del artículo al principio citado Los romanos de la Vera-Cruz, transcribo textualmente: “Tal es el auge que los romanos toman en nuestra Hermandad que una primera escuadra de gastadores, introducida sobre 1970 y que desfila delante del Preso, haciéndolo la tradicional escolta detrás, es el inicio del período más esplendoroso que ha conocido esta alegoría dentro de la Hermandad de la Vera Cruz. En 1977, siendo capitán de escolta José María Portillo Pulido y a iniciativa particular de un grupo de jóvenes que costean con sus propios medios la realización completa de sus nuevos trajes, se introducen en el desfile procesional del Jueves Santo tres nuevas escuadras de gastadores que darán realce y esplendor al mismo, compactándose éste mucho más, al escoltar cada una de las mismas a los pasos de la Vera Cruz, Nuestro Padre Jesús en la Oración del Huerto y Nuestro Padre Jesús Preso, quedando la primera escolta en su original ubicación, esto es, entre el paso del Preso y el de María Santísima de los Dolores. [...] Y ya como referencia al último cuarto de siglo, destacar el incesante incremento de personas que desean efectuar la estación de Penitencia en nuestro Jueves santo vestidos de romanos. Son épocas de esplendor en la que incluso existen listas de espera provocadas por el desmedido afán de escoltar nuestras Benditas Imágenes. Juan Porcel López y Nicolás Millán Carpio ocupan durante este tiempo el puesto de capitán de la escolta, siendo Francisco Porcel López quien actualmente ostenta dicho cargo. [...]”
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Y hasta aquí las notas prometidas. Naturalmente, se observarán omisiones de fechas, relevos, nombramientos, etc.; pero lo anteriormente transcrito es todo lo que he podido obtener de las fuentes consultadas y que he citado. Es imprescindible una actualización y rellenar estas lagunas con la aportación de nuevos datos que seguramente estarán en los archivos de las hermandades, en documentación de las propias escoltas, o bien en la mente de tantos veteranos que guardan en su memoria hechos transcendentes, con lo que se contribuiría a sacar a la luz una completa historia de los Romanos de Castro del Río.

La mayoría de los castreños sabemos que una de las peculiaridades de su Semana Santa está en sus cantes autóctonos, como es el caso de la saeta a rigor o pregón y de la samaritana. No me resisto a finalizar esta recopilación con la inclusión de algunas de sus letras que aluden a los romanos, aunando así dos tradiciones que perviven perennemente en el sentir de nuestro pueblo.

Hoy desfilan ante Ti
estas escoltas romanas
sin querer verte sufrir,
por la redención humana
han de llevarte a morir.

Esa centuria romana
tiene el corazón de piedra
que de una Madre no se apiada
que viendo a su Hijo en tierra
quiere limpiarle la cara.

Escoltado entre romanos
caminas en procesión
te acompañan tus hermanos
siendo Tú el Redentor
de este pueblo soberano.

Romanos que lo escoltáis
no lo tratéis con crueldad
que es a Dios a quien lleváis
y a toda la humanidad
salva mientras maltratáis.

Hermanos de esta hermandad
a Jesús dadle la mano
que se quiere levantar
aunque el Imperio Romano
le niega la caridad.

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Texto y fotos aportadas por Francisco Morales Basurte.